元电影——电影中的电影
写这篇文章是因为自己在此之前也不知道什么是元电影，刚好课堂里需要发言，我做了一些功课，现在把我了解到的关于元电影的知识分享给大家！我分为三个部分来分享喔~
第一部分了解一下什么是元电影！
元电影是指关于电影的电影,包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影,在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影本身的那些电影都在元电影之列。元电影标示了一个内指性的、本体意识的、自我认识与自我反射的电影世界,包含着对电影这一艺术形式和一构成规则的自我审视。
元电影将电影自身作为对象,在一个电影叙事的架构之内包含一个电影叙事,一部最不复杂的元电影作品也会拥有一个类似一于中国盒式的大盒装小盒式的套层结构。
第二部分谈一下元电影的分类。
1.直接引用电影片断
这类电影通常出于对某位导演、某一重要电影时代的致敬之意而引经据典,如引用或重现多部经典电影场景的《天堂电影院》、《雨果》、《西洋镜》等等。
《天堂电影院》片尾让男主角热泪盈眶的“吻戏集锦”，在这短短的2分半中集结了几十部经典老片的精采亲密镜头，多达42场接吻画面，里面众星云集，包括默片大师卓别林和奥黛丽·赫本等一代巨星，可说是“史上最多吻戏”的一部电影！这部向经典致敬的电影，本身也成为了经典！
《雨果》的评价请移步至我之前写的影评，马丁·斯科塞斯真的是心头爱，昨天还看了他的《禁闭岛》，等我的影评吧。
2.以拍摄一部电影的过程作为叙事内容
特吕弗的名言“电影是我的夜行列车”即出自元电影作品《日以作夜》,对电影充满了赞颂和感怀。《西洋镜》、《定军山》均是以拍摄电影《定军山》为主要内容；《摄影机不要停》是讲述一部恐怖片的拍摄过程的，《法国中尉的女人》也是我们所熟知的这种类型的元电影。
《法国中尉的女人》这部片子在电影史上算是很伟大的一部了，它创造了镜内蒙太奇的使用，在两个时空中相互转换，演员的表演能力也非常高超，请大家去康康！
《摄影机不要停》，你以为它是恐怖片？丧尸片？NO！一定要看到最后，这部片子的拍摄方式真的会让人觉得啼笑皆非。对于该片开头部分37分钟的长镜头，上田导演在进行数月彩排的情况下尝试拍摄了6次，其中4次成功，他在成片中采用了最后一次拍摄的版本 。
3.翻拍或戏仿
电影中的翻拍概率远远大于其它艺术门类,翻拍是电影特殊的互文手法,物质材料、技术手段与镜头语言等等，电影风向的变化给翻拍以合理性,翻拍电影常常寻找那些更有普世感或经时间证明的经典之作,翻拍的原因一方面是因为电影技术更新之快,另一方面则是出于电影商业法则的驱使,翻拍电影多到难以一一枚举,翻拍的方式也各不相同。而戏仿作为元电影的另一形式,常常出于游戏或反讽之心。
好莱坞卖座电影《恐怖电影》系列戏谑的对象都是当前炙手可热的卖座电影《尖声尖叫》、《我知道你去年夏天做了什么》、《女巫布莱尔》、《鬼眼》、《十三号星期五》、《午夜凶铃》、又英里》、《灵异象限》、《星球大战》、《黑客帝国》、《小岛惊魂》、《哈里·波特》、《魔戒》……
（《黑客帝国》）
（女巫布莱尔）
4.涉及电影叙事机制
这类电影有关于电影的特定设备、叙事机制、观赏机制等等。《后窗》是一部典型的关于电影的电影,摄影记者杰夫瑞的固定位置、对邻居的窥视,都被看成电影观众的隐喻。
再如《窥视狂》讲一个精神变态的谋杀者杀人时拍下他的牺牲品,也拍摄警察调查谋杀案的过程。《偷窥狂》不仅关于电影和电影再现,同时也指涉电影与电影设备的作用、电影的心理机制,含蓄地批判了电影的心理暗示以及电影设备的副作用。
上图（《后窗》），希区柯克的作品，希区柯克的每一部作品都值得观看，我一定要写一篇他的合集（夸下海口）
（上图，《偷窥狂》）
5.电影与电影连结的文本之链,共同构成元电影序列
在电影中的重现另一部电影,并追加新的意义。比如好莱坞B类片在法国新浪潮和新德国电影中的重生,也如奥逊·威尔斯经久的影响。再如尼古拉斯·雷的《无因的反抗》（1955年）作为中间一环,在让·维果的《操行零分》（1932年）和特吕弗的《四百击》（1959年）这条线索中建立的文际关系,文本以追加的方式再次建构、铭记、转换、编织,并弥合时间的断裂,使那些非同一时期的作品汇集,共同构成文本系统的舞台。
（上图《无因的反抗》）
（上图《零分操行》）
（上图《四百击》法国新浪潮时期的代表作品）
6.片段内容具有元电影特点
比如加拿大电影《评估员》又译《猎女传奇》中,保险公司赔偿评估员的妻子担任电影审查工作,其中涉及电影审查的情节实际上游离于整体叙事结构之外,只是作为枝节性片段,并不参与叙事主体部分，再如中国电影《不见不散》。（这一部分是啥意思呢？就是在影片中表现与电影有关的某一部分，可以是演员、审查机制、拍摄等，但是对整个故事的发展没什么大的影响）
广义的元电影不只是指形式,还指一种电影思维,一种文本交织的文化机制。元电影是关于电影的理性认识的银幕呈现,元电影不是一种电影类型,也不是一种电影流派,而是电影以自身为媒介有意或无意地进行自我反射、自我认识的特殊方式,因此元电影的含义是双重的，一层含义是指上文所举的具有元电影标志的元电影作品,另一层含义则是指根植于一切电影中的文本联系。
最后一部分来谈谈元电影的由来。
元叙事并非电影的创造,“元”的概念在二十世纪后才开始使用,但元叙事的实践同叙事本身一样历史久远。
“元叙事”先是出现在戏剧和小说中。
戏剧中的元叙事：
比如莎士比亚著名的《哈姆莱特》就是一部具有元戏剧特征的作品,戏中戏《捕鼠机》充当了重要的叙事内容。
在《捕鼠机》演出的前前后后,莎士比亚借哈姆莱特之口论及诸如演员的地位、流行戏剧、评论家、表演等等与戏剧有关的各种问题,同时抨击当时庸俗的戏剧现象。
小说中的元叙事：
自十八世纪小说在欧洲被确立为一种新的写作样式以来,元小说在同时代出现,英国小说《项狄传》与同一时代的《鲁宾逊漂流记》、《克拉丽莎》、《汤姆·琼斯》等等一起构成现实主义小说的传统,而《项狄传》正是元小说的先驱,在这部小说里,作者劳伦斯·斯特恩把故事的讲述过程作为内容,他既作为作者、同时作为作者笔下的人物不断与读者进行对话,作者身影无处不在。
最早的元电影：
维尔托夫的《电影眼》和基顿的《摄影师》是电影史中有记载的最早的元电影,这两部作品把电影制作者、制作电影的过程作为影片内容,表述对于电影媒介的理解,电影在此不仅是作为处理电影与现实关系的媒介,它也将电影与电影自身的关系作为考量对象,或者说,电影在诞生了二十余年之后,它自身也构成一种艺术现实,而需要借助电影来表现这一现实。（其实意思就是用电影的形式表现电影这门艺术）
今天的电影小知识到此结束，如果你看到了这里，那你一定会了解什么是元电影的，希望有人在这里与我say hello！
